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第四百一十四章 用镜头讲故事（第2页）

后来才有了安排王梦进梁山的剧组。

也有了后来王梦的这个男人来自地球。

市面上的看法，都是说卢主任慧识释英才，才有了王梦的不负厚望奇迹崛起。

有时候很难理解老一辈人，老一辈电影人对艺术的执着。

就拿王梦来说，他开始是看不起墨守成规的艺术导演，觉得就像女人的裹脚布一样，应该彻底的抛弃。

现在多少明白了点，老辈电影人的想法。

或许他们想守住的是一份真。

“你没有一点想法吗”看王梦在那沉思了起来，卢主任问道。

王梦听后，笑了：“你别说，还真有。”

王梦是被卢主任打电话叫来的，但王梦同样带来了一个剧本，一个艺术电影。

也就是阿牛正传。

可能，做得时候永远比想的时候艰难，等王梦真正开始写细纲，考虑对白，以及镜头的处理的时候才发现，艺术题材的电影，不是想象的那样简单。

尤其是阿牛正传和原版的变了一个时空，这不是米帝，这是中国。

要结合上中国的特请和事件，还要精彩的编排出来不简单。

年代是会说话的，年代是可以交流的。

凭空的乱象乱对话，你永远写不出那种沧桑的年代感，有的只是违和感。

这一个时空，70年代，太祖毅然的退位，那是轰动性质的，带来的矛盾和事件一点都不少。不比原版的差。

但恰恰王梦知晓的不多，也可以说没经历过。有的，只是历史沉淀后的书本记载。很难描绘出那样的氛围。

作为一个饱经沧桑的老人，卢主任都经历过。

想必他的理解不是王梦能有的感悟。

当然，要拍也能拍的出来，照样有人喜欢。

但，凭空的想想，永远变不成真实的原来，缺失了这重要的年代感后，王梦个人认为这将是一部失败的电影。不是他想要的。

所以，抱着求教的态度，王梦带来了剧本，想让这位老人，加上那种时代的沧桑感。

这种沧桑感不需要演技，需要的是导演用镜头来描绘，好比一个画家手中的笔。

“这是我第一次意义上的艺术电影，我思前想后很久，总是找不到一种年代的沧桑感。而从书让找的，又没有融入感。说实话，有点难办，您看一下，指点一下。”王梦拿出了阿牛正传交给了卢主任。

“哦”卢主任一愣，接过剧本一看：“阿牛正传这不是你那本小说吗我看挺好的。”

说完，也没等王梦的话，就看了起来。

搞得刚要开口的王梦憋了回去。

约莫半个小时后，王梦终于等到了卢主任，老卢看完松了一口气的感觉。

“剧本很普通，故事很简单。”卢主任道。

“是的。”王梦没否认。