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“我刚刚给常老师拜年。我问他,是不是给一幅名为《江南春图》的画做过题跋。他说有这个事,那画是他几年前,给一个明代的无名氏画家作的。画得还不错。”
“无名氏?”
“问题就在这里了。我一听,这不对啊,就让常老师把照片给我看。但常老师说,他当时忘了拍照留存。”
“嗯,你别急,继续说。”
“原来,常老师当时是应画廊老板的请求,给无名氏的《江南春图》做了个题跋。我猜想,后来,那幅画卖了,题跋被人挖去,放在了仿文嘉的《江南春图》里,来混淆视听。”
书画作伪的方式很多,利用题款、题跋来混淆视听,并不稀罕。
明清两代,很盛行题款、题跋。因其既可抒情达意,又可成为构图的一部分,增强形式美感。更重要的是,题款、题跋还能成为鉴定画作真伪的依据。
书画家本人款、跋的“保真性”自不消说,而他人的题跋——尤其是古今名家——也是书画真迹的辅证。
细分下来,题跋,包括标题、题名、签题、引首书、诗文题跋等,至于题跋之人,有与作者同时期的,可能是他的至交好友;也有可能是后世的。
造假者,利用题跋来混淆视听的办法不少。
有的,将真的题跋,移植到赝画里去;有的,把名家题跋,放到无名氏的作品里去,借此提高作品价格。
也不排除,还有某些名家,或为人情所挟,或因鉴力不足,将赝画当做真画的情形。所谓“鱼目翻见赏,燕石混其真”,说的便是这种情形。
听冷清秋说至此,叶嘉言顿时明白了。
王谢不知从哪得到了一幅明人所画的,仿文嘉风格的画——连题款也仿了。
其上,本无名家题跋,因而显得分量不够,有人就把常老师,在同题画作里做过的题跋移花接木。
至于说,到底是王谢在作怪,还是他买来的画作便是如此。不得而知。
本来,常老师只是为一幅无名氏的真画作题跋,称赞其画得精美。
被作伪者移花接木后,常老师便成了为赝画“站台”做假证的罪魁了。
此事若传扬出去,莫说是常老师、冷清秋,就连烟云楼的声誉也会受损。
“嘉言,我现在没主意了,你说怎么办好?”
电话里,冷清秋问。听起来,有些茫然无措。
“常老师知道,他的题跋被人换走了吗?”
“我没跟他说,怕他担心。”
“要不然,把画退给王谢吧?”
“不行。我们已经鉴定过,又退回,他不会同意的。”
“也是,如果被退回,这画就很难再卖出去了。”
“出于利益考虑,王谢很可能不会承认这画是假的,到时我们要赔他违约金。”
“还有一件麻烦事,”叶嘉言蹙着眉,提醒冷清秋,“常老师没留存照片,无法证明那题跋是他给另一幅作品作的。”
冷清秋重重地叹了口气:“我知道。对画风的判断,是主观的,但题款、题跋这些东西,却是客观的。”
客观到,常若水无法洗清,自己没为赝画“站台”的程度。
“是,如果退掉王谢送拍的画,他必然会倒打一耙,对外宣称,是常老师乱写题跋。到时候……”
到时候,常若水就是跳进黄河也洗不清了。
“嘉言,我觉得我好蠢,怎么犯了这个低级错误。”冷清秋懊丧不已。
确实,以她的专业水准,不该犯这个错。
可事情赶巧。同题画作太多,联系不上常老师,欧总还催着签协议……
“还有一个办法。”叶嘉言想起莫宛和友荣搞的那一出,“这幅画我们让它流拍。”
“对啊,这可以……等下,不,不行,流拍之后,王谢还会去找别家给他上拍的。到时候,常老师……”
她的常老师,仍然摆脱不了污名。
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